η επιρροή του Μαρκήσιου ντε Σαντ στον Τζιακομέτι

3' διάβασμα

 

 

 

 

 

Ερνστ Σέιντεγκερ, Το ατελιέ του Αλμπέρτο Τζακομέτι, 1962,
© Fondation Giacometti © Ερνστ Σέιντεγκερ

Το 1933, ο Αλμπέρτο Τζιακομέτι έγραψε στον Αντρέ Μπρετόν: «Διάβασα τον Σαντ χθες, ενδιαφέρομαι πολύ για τα κείμενα του». Πράγματι κατά τη δεκαετία του 1930, δημιούργησε αντικείμενα συμβολικής λειτουργίας με βίαιο ερωτισμό, παρόμοιο με εκείνον που συναντάται στον Ντονασιέν Αλφόνς Φρανσουά Κόμη ντε Σαντ. Η εποχή ήταν ευνοϊκή για την αποκατάσταση του θεϊκού μαρκησίου, ενός προτύπου ελευθερίας και νεωτερικότητας για καλλιτέχνες και συγγραφείς.

Φανταστικό πορτρέτο του Μαρκήσιου ντε Σαντ
 από τον Χ. Μπιμπερστάιν (1912),
επιμέλεια Γκιγιόμ Απολλιναίρ,
Bibliothèque des Curieux, Παρίσι (Public Domain)

Αλμπέρτο Τζιακομέτι. Αντρας στραγγαλίζει μια γυναίκα,
© Succession Alberto Giacometti

Αλμπέρτο Τζιακομέτι, Σκίτσο γυναίκας και άνδρα που κρατά ένα σπαθί, π. 1951.
© Succession Alberto Giacometti

Ο ακόλαστος φιλόσοφος γοήτευσε τον Τζιακομέτι και τους φίλους του, μεταξύ των οποίων οι Ζωρζ Μπατάιγ, Αντρέ Μασόν, Λουίς Μπουνιουέλ και Σαλβαδόρ Νταλί. Όντως τα γραπτά του Σαντ άσκησαν μεγάλη επιρροή τα έργα και στα κείμενα του καλλιτέχνη. Αποδεικνύεται μέσα ένα μεγάλο μέρος των υπερρεαλιστικών έργων που έκανε ο Τζιακομέτι μεταξύ του 1929 και του 1934, από φωτογραφίες ορισμένων έργων του -που τα ίδια έχουν χαθεί και πολλά σημειωματάρια με παλιότερα σχέδια.
Πολύ καιρό πριν ανακαλύψει τον Σαντ, ο νεαρός Τζιακομέτι έκανε αντίγραφα θρησκευτικών θεμάτων που αντιπροσωπεύουν σκηνές βίας. Από το 1929, τα γλυπτά και τα κείμενά του ήρθαν πιο κοντά στο σύμπαν του συγγραφέα. Ο Τζιακομέτι προσχώρησε στα μέλη του υπερρεαλιστικού κύκλου που συνέβαλαν στην ανακάλυψη του Σαντ, πρώτα στους αντιφρονούντες που συγκεντρώθηκαν γύρω από τον Μπατάιγ, στη συνέχεια στην επίσημη ομάδα που ηγείτο ο Μπρετόν. Αυτοί οι καλλιτέχνες έβαλαν φαντασία και όνειρο στον πυρήνα της τέχνης τους. 

Αλμπέρτο Τζιακομέτι, Κινούμενα Σιωπηρά Αντικείμενα,
© Succession Alberto Giacometti

Αλμπέρτο Τζιακομέτι, Σημειώσεις, 1944-45
© Succession Alberto Giacometti

Αλμπέρτο Τζιακομέτι. Σημειώσεις και σκίτσα γλυπτών, 1931-1945
© Succession Alberto Giacometti

Το όνομα του Σαντ εμφανίστηκε αρκετές φορές στα σημειωματάριά του εκείνη την εποχή, στα οποία ο καλλιτέχνης σχεδίαζε γλυπτά με ισχυρό ερωτικό περιεχόμενο, σχεδιάζοντας τα σεξουαλικά όργανα ή αναπαριστώντας σκηνές ηδονοβλεψίας και πορνείας. Η απεικόνιση της σεξουαλικής σχέσης εμφανίζεται σε αμέτρητα έργα μεταξύ του 1929 και του 1933. Το σώμα εκπροσωπείται με έναν υπαινικτικό τρόπο, μέσα από μια οργανική λεπτομέρεια ή σαν ένα σύνθετο σχήμα ζώου και φυτού. Ο καλλιτέχνης αναπαρίστανε την ένταση μιας σεξουαλικότητας που θεωρείται ως πάλη μεταξύ των δύο φύλων. Ο Τζιακομέτι εγκατέλειψε τη νατουραλιστική γλυπτική για μια συμβολική αναπαράσταση που υποδηλώνει διείσδυση, βιασμό και μερικές φορές δολοφονία, το αποκορύφωμα της Σαδιστικής ευχαρίστησης με την οποία οι σεξουαλικές παρορμήσεις απελευθερώνονται, ώστε η ηδονή και ο θάνατος να συμπίπτουν.
Το 1931, ο Τζιακομέτι συγκέντρωσε κάτω από τον γενικό τίτλο "Κινούμενα Σιωπηρά Αντικείμενα" μια σειρά διφορούμενων έργων που είναι αρκετά συναφή με το διπλό νόημα και τις μαύρες εικόνες χιούμορ που δημιουργούσαν οι σουρεαλιστές. Με τον ασταθή και απειλητικό χαρακτήρα τους, τα έργα αυτά προκαλούν σωματική και ψυχολογική βία. Αυτά τα γλυπτά έχουν τη μορφή αντικειμένων στα όρια της αφαίρεσης, ενώ υποδηλώνουν μια σύνδεση με το σώμα. Τα αντικείμενα που μπορούν να χειριστούν φέρνουν στο μυαλό τα μέσα της σαδιστικής ευχαρίστησης, τα οποία δημιουργούν ένα «βίαιο συναίσθημα αδύνατο να οριστεί, το οποίο αναμφίβολα συνδέεται με υποσυνείδητες σεξουαλικές ορμές".

Η Lili κρατάει το «Ανεπιθύμητο αντικείμενο» του Αλμπέρτο Τζιακομέτι,
Fondation Giacometti, Παρίσι, Φωτογραφία: Μαν Ρέι
© Giacometti and Man Ray Trust

«'Αιχμή προς το μάτι» (1931-32) του Αλμπέρτο Τζιακομέτι
© Succession Alberto Giacometti

Αλμπέρτο Τζιακομέτι, Άνδρας και Γυναίκα, 1928–29
© Succession Alberto Giacometti

Αυτά τα σουρεαλιστικά αντικείμενα προκαλούν συχνά μια αίσθηση απογοήτευσης, αναγγέλλοντας έναν επικείμενο κίνδυνο που τελικά δεν θα υλοποιηθεί, σαν να καταγράφουν το χάσμα μεταξύ φαντασίας και πραγματικότητας. Η μεταφορά του ματιού εμφανίζεται σε πολλά από τα έργα του, υποδηλώνοντας τη δυνατότητα μιας τομής ή διείσδυσης. Αυτά είναι κοντά στην ερωτική και σαδιστική χρήση του ματιού από τους Μπουνιουέλ, Νταλί και Μπατάιγ. Ο Τζιακομέτι μοιάζει να υπαινίσσεται την σκοπική ορμή που ο Φρόιντ χαρακτήρισε ως την ευχαρίστηση να κατακτάς τον άλλον μέσα από το βλέμμα. Ο καλλιτέχνης δημιούργησε έναν ποιητικό χώρο σκηνοθετώντας ένα πραγματικό θέατρο σκληρότητας.

 

επιμέλεια-κείμενο: Κάππα Λάμδα
© periopton

Απαγορεύεται από το δίκαιο της Πνευμ. Ιδιοκτησίας
η καθ' οιονδήποτε τρόπο χρήση/αναπαραγωγή/ιδιοποίηση
του παρόντος άρθρου (ολόκληρου ή αποσπασμάτων)