3.30' διάβασμα
Το κλασικό έργο της Disney από τη δεκαετία του 1930 και η απήχησή του στον καλλιτέχνη που αναγκάστηκε να καταφύγει από την Ολλανδία στο Λονδίνο.
 |
| καρέ από την ταινία 'Η Χιονάτη και οι επτά νάνοι' (1937) © Walt Disney Productions / Alamy Stock Photo. |
Ο Πιτ Μόντριαν δεν σκόπευε ποτέ να πάει στο Λονδίνο. Το όνειρο ήταν πάντα η Νέα Υόρκη, αυτός ο μοντέρνος τόπος του κάθετου χάλυβα, της μόδας και της τζαζ που λάτρευε να χορεύει ο Ολλανδός. Άλλωστε, οι Αμερικανοί συλλέκτες ήταν από καιρό δεκτικοί στο έργο του.
Η γεωπολιτική μεσολάβησε. Το 1937, δύο από τους πίνακες του Μόντριαν είχαν εμφανιστεί στην «Εκφυλισμένη Τέχνη», μια έκθεση στο Μόναχο με έργα που κατασχέθηκαν από τις γερμανικές αρχές, ουσιαστικά βάζοντάς τον στη μαύρη λίστα. Ένα χρόνο αργότερα, καθώς η σύρραξη πλησίαζε το Παρίσι, όπου ζούσε κατά διαστήματα από το 1912, ο Μόντριαν έστειλε ανιχνευτικές επιστολές σε φίλους και στις δύο πλευρές του Ατλαντικού. Το Λονδίνο απάντησε πρώτο.
Εγκαταστάθηκε στο καταπράσινο προάστιο του Χάμπστεντ και το βρήκε εκπληκτικά του γούστου του. Ο αέρας, αμέσως μετά, βελτίωσε την υγεία του. Απολάμβανε την ευρυχωρία του Χάμπστεντ και τους φαρδιούς, μη πολυσύχναστους δρόμους του, καθώς και τα ιστορικά αξιοθέατα της πόλης, όπως ο Πύργος του Λονδίνου και ο Καθεδρικός Ναός του Αγίου Παύλου. Ωστόσο, τον τρόμαζαν οι κυλιόμενες σκάλες που οδηγούσαν στο μετρό. Σύντομα, αναφερόταν στο Παρίσι ως «πόλη-παιχνίδι» και επαινούσε τη στωικότητα με την οποία οι Άγγλοι αντιμετώπιζαν τον επικείμενο πόλεμο.
 |
| Μία από τις λίγες επιβεβαιωμένες φωτογραφίες του Μοντριάν, που τραβήχτηκαν για την έκδοση της βίζας του στις Ηνωμένες Πολιτείες. Courtesy RKD Research |
Ο Μόντριαν ήταν 66 ετών όταν εγκατέλειψε τη ζωή του στη γαλλική πρωτεύουσα και η ομαλή μετάβαση οφειλόταν σε μεγάλο βαθμό στην κοινότητα των καλλιτεχνών που τον καλωσόρισαν. Η ζωγράφος Γουίνιφρεντ Νίκολσον τον συνόδευσε με τρένο και πλοίο από το Παρίσι στο Λονδίνο, ο Ρώσος γλύπτης Ναούμ Γκάμπο του έκανε κράτηση σε ξενοδοχείο, ο Μπεν Νίκολσον του βρήκε το διαμέρισμά του στο ισόγειο και άλλοι του δάνεισαν έπιπλα και τον ξενάγησαν. «Μια ευγενική φωλιά καλλιτεχνών» περιέγραψε εύστοχα ένας κριτικός τον καλλιτεχνικό κύκλο του Χάμπστεντ της δεκαετίας του 1930, έναν κύκλο που περιλάμβανε τον Χένρι Μουρ, τον Πολ Νας και τη δεύτερη σύζυγο του Νίκολσον, Μπάρμπαρα Χέπγουορθ.
Όπως είχε κάνει και στο Παρίσι, ο Μόντριαν γρήγορα μετέτρεψε το διαμέρισμα σε έναν χώρο που αντανακλούσε το καλλιτεχνικό του ήθος. Μια κουρτίνα χώριζε το χώρο διαβίωσης από το στούντιό του, οι τοίχοι ήταν ασβεστωμένοι και βαμμένα ορθογώνια από χαρτόνι ήταν στερεωμένα στους τοίχους, δημιουργώντας ένα χρωματικό σχέδιο που ακολούθησε στη βιβλιοθήκη, το τραπέζι και τα σκαμπό του. Εν ολίγοις, αποτελούσε μια ζωντανή εκδοχή των καμβάδων του.
 |
| Πιτ Μόντριαν, Σύνθεση με Κίτρινο, Μπλε και Κόκκινο (1937-42) Courtesy Tate |
Με την συμπαράσταση των φίλων του άρχισε να εργάζεται — βλ. Σύνθεση με Κίτρινο, Μπλε και Κόκκινο (1937-42) — συνδέοντας σύντομα τον εαυτό του με με την καλλιτεχνική σκηνή του Λονδίνου και τις γκαλερί του. Παρόλα αυτά, ένιωθε εκτός τόπου. Αυτό οφειλόταν εν μέρει στον χαρακτήρα του. Ενώ η σκιαγράφηση του Μοντριάν ως ασκητή που ήταν απαρέγκλιτα αφοσιωμένος στην τέχνη του είναι υπερβολική, ήταν τυπικός και απόμακρος, κάτι που ο Γκάμπο αργότερα είπε ότι «δεν ήταν άνθρωπος με τον οποίο θα μπορούσες να έχεις προσωπικές σχέσεις». Ήταν επίσης μια γενιά μεγαλύτερος από τα μέλη της Ομάδας Χάμπστεντ.
Αν και ο Μόντριαν μπορεί να μην εξέφρασε ανοιχτά την ευγνωμοσύνη του προς τον κύκλο του στο Λονδίνο, το έκανε ωστόσο σε επιστολές προς τον Κάρελ, τον αδελφό του στην Ολλανδία. Περιέργως, χρησιμοποίησε την ταινία «Η Χιονάτη και οι Επτά Νάνοι» ως αναφορά. Οι δυο τους είχαν δει την πρώτη μεγάλου μήκους ταινία της Disney στο Παρίσι στις αρχές του 1938 και ο Πιτ ήταν γοητευμένος. Είχε τη μουσική της ταινίας σε βινύλιο, αγόρασε καρτ ποστάλ «Η Χιονάτη» — και ζωγράφισε τις δικές του όταν αυτές εξαντλήθηκαν.
 |
| Αυτή η καρτ-ποστάλ με την Χιονάτη στάλθηκε από τον Κάρελ Μοντριάν στον Πιτ Μοντριάν στο Λονδίνο. Courtesy RKD Research |
Η ιστορία μιας πριγκίπισσας που αναγκάστηκε να δραπετεύσει σε ένα σκοτεινό, ξένο δάσος αντηχούσε τη δική του εξορία από το Παρίσι, και σε μια μεταφορά που εκτείνεται σε πολλά γράμματα στα τέλη του 1938, παρουσίαζε στους φίλους του στο Λονδίνο σαν τα ζώα που φροντίζουν την πριγκίπισσα στο δάσος.
Οι Νίκολσον και Χέπγουορθ γίνονται πουλιά που «τον μεταφέρουν σε ένα ευχάριστο μέρος». Οι Γκάμπο, επίσης, πετούν προς το μέρος του «φέρνοντας ένα ολοκαίνουργιο μπλε πάπλωμα». Ο σπιτονοικοκύρης γίνεται ο σκίουρος που βάφει τους καφέ τοίχους του διαμερίσματός του λευκούς με την ουρά του. Οι συγκάτοικοί του περιγράφονται ως οι χαρούμενοι νάνοι, με τη μουσική από τα ραδιόφωνά τους να αντηχεί το «χαϊ-χο, χαϊ-χο» της ταινίας. Σε ορισμένες από αυτές τις επιστολές ο Μόντριαν υπέγραφε ως «Υπναράς» - ο Κάρελ ήταν «Συναχωμένος». Ήταν μια κρυφή ευχαρίστηση που ο Μόντριαν μοιραζόταν μόνο με τον μικρότερο αδερφό του.
Ήταν ευγενικό εκ μέρους σου που πέρασες. Ευχαριστώ επίσης για τις ευγενικές σου επιστολές», έγραψε σε μια επιστολή του στις 2 Οκτωβρίου 1938. Προς το παρόν, μπορώ να σου πω ότι είμαι ευτυχισμένος εδώ. Ο ιδιοκτήτης ζήτησε από την Χιονάτη να καθαρίσει το δωμάτιο και από τον σκίουρο να ασπρίσει τους τοίχους με την ουρά του. Θα γράψω μόλις μπορέσω. Προς το παρόν, η κακιά στρίγκλα «Πόλεμος» ευτυχώς έφυγε, ε;
Αλλά στα μέσα της δεκαετίας του 1940 οι φίλοι του δεν μπορούσαν πλέον να τον βοηθήσουν. Πολλοί είχαν φύγει από το Λονδίνο εν αναμονή της Μάχης της Βρετανίας, και αφού υπέμεινε δύο μήνες αεροπορικών επιδρομών, ο Μοντριάν αναγκάστηκε να φύγει ξανά, αυτή τη φορά για τη Νέα Υόρκη.
επιμέλεια-κείμενο: Κάππα Λάμδα
© periopton
Απαγορεύεται από το δίκαιο της Πνευμ. Ιδιοκτησίας
η καθ' οιονδήποτε τρόπο χρήση/αναπαραγωγή/ιδιοποίηση
του παρόντος άρθρου (ολόκληρου ή αποσπασμάτων)
Το άρθρο αντλεί πληροφορίες από artnet
