5' διάβασμα
Αυτή η δημοσίευση δεν έχει σκοπό να εξετάσει ή να αναλύσει σε βάθος το ηθικό όριο που διαχωρίζει την ενημέρωση από το σκηνοθετημένο δράμα -το οποίο ορισμένες φορές κινείται στις παρυφές του ψεύδους-, γιατί αποτελεί ένα τεράστιο σε ανάπτυξη και πολυεπίπεδο σε διάταξη θέμα, το οποίο πρέπει κάποιος να το πλησιάσει και να το διαχειριστεί με μεγάλη προσοχή και περίσκεψη.
Απλώς εδώ παρατίθενται τα αποτελέσματα μιας έρευνας που έγινε από τον οργανισμό World Press Photo Foundation και το Oxford University’s Reuters Institute for the Study of Journalism σχετικά με την τροποποίηση ή όχι εικόνων της φωτοειδησεογραφίας για καθαρά ιδιοτελείς σκοπούς, να δημιουργηθεί δηλαδή μία νέα εικόνα εντονότερη σε χρώμα, βαρύτητα, ατμόσφαιρα και παραγόμενα συναισθήματα∙ κάτι λίγο περισσότερο από αυτό που έχει ήδη καταγραφεί σε πρώτο χρόνο, με σκοπό να διαφοροποιηθεί από τις υπόλοιπες ομοειδείς καταγεγραμμένες εικόνες ώστε να εντυπωσιάσει περισσότερο και να διατεθεί ευκολότερα.
 |
| ‘Devil’s Den’ Ο πρώτος διδάξας. Ο φωτογράφος Αλεξάντερ Γκάρντνερ ο οποίος κατέγραφε φωτογραφικά τον Αμερικανικό εμφύλιο, φέρεται να σκηνοθέτησε αυτή την φωτογραφία μεταφέροντας από άλλο σημείο το πτώμα του στρατιώτη της Ένωσης. |
Σύμφωνα λοιπόν με αυτή την παγκόσμια έρευνα για το φωτορεπορτάζ περισσότεροι από τους μισούς φωτορεπόρτερς παραδέχονται ότι μερικές φορές επεμβαίνουν στις εικόνες. Όταν ρωτήθηκαν αν σκηνοθετούν τις φωτογραφίες - ζητώντας για παράδειγμα από τους φωτογραφιζόμενους να ποζάρουν ή να επαναλάβουν τις ενέργειές τους, το 36% δήλωσε «ποτέ», αλλά το 52% δήλωσε 'μερικές φορές'. Ένα επιπλέον 12% δήλωσε ότι σκηνοθέτησε τουλάχιστον κατά ένα μέρος τις φωτογραφίες του. Τα αποτελέσματα που δημοσιεύθηκαν αφορούσαν μια έρευνα σχετικά με την κατάσταση της φωτοειδησεογραφίας, η οποία έλαβε υπ'όψιν απαντήσεις από 1.556 φωτογράφους σε περισσότερες από 100 χώρες. Μόνο το 10% των φωτογράφων είπε ότι ποτέ δεν βελτίωσαν αρχεία στη φωτογραφική μηχανή ή τα αρχεία RAW μετέπειτα τροποποιώντας την αντίθεση, την απόχρωση, τον τόνο και τον κορεσμό. Ωστόσο, το 51% δήλωσαν ότι το κάνουν αυτό «συχνά» ή «πάντα».
Το Facebook ήταν μακράν η προτιμητέα κοινωνική πλατφόρμα μέσων μαζικής ενημέρωσης, καταλαμβάνοντας, με ποσοστό 62%, την πρώτη θέση στις επιλογές τους. Το Instagram και το Twitter έμειναν πολύ πίσω. Η δημοσκόπηση διαπίστωσε επίσης ότι οι περισσότεροι επαγγελματίες δεν αντιμετωπίζουν τους μη επαγγελματίες φωτογράφους σαν κίνδυνο για το επάγγελμα ή το εισόδημά τους.
Η έρευνα, κατέληξε επίσης στο συμπέρασμα ότι τα έσοδα των φωτογράφων είναι« πολύ χαμηλά ». Τα τρία τέταρτα των ερωτηθέντων δήλωσαν ότι κέρδισαν λιγότερο από $ 40.000 ετησίως από τη φωτογραφία, και το ένα τρίτο κερδίζει $ 10.000 ή λιγότερο.
Ο Δρ άντριαν Χάντλαντ, διευθυντής της Δημοσιογραφίας στο Πανεπιστήμιο του Stirling και επικεφαλής της έρευνας, δήλωσε: «Ως μελετητές της δημοσιογραφίας ξέραμε ότι τα πράγματα αλλάζουν γρήγορα για τους φωτορεπόρτερς, ως αποτέλεσμα των ραγδαίων εξελίξεων στον τομέα της τεχνολογίας, την αναδιάρθρωση του τομέα των ειδήσεων και την εμφάνιση του μη επαγγελματία, πολίτη-δημοσιογράφου οπλισμένου με smartphone. «Αλλά μέχρι τώρα, δεν είχαμε τη δυνατότητα να γνωρίζουμε πώς όλα αυτά είχαν αντίκτυπο στους ανθρώπους που έχουν σαν βιοπορισμό τη λήψη φωτογραφιών.»
Ο διευθύνων σύμβουλος του World Press Photo Foundation, Λαρς Μπέρινγκ δήλωσε: «Το World Press Photo Foundation υποστηρίζει τους επαγγελματίες φωτογράφους και φωτορεπόρτερς στην εργασία τους. «Η συνεργασία στην έρευνα για την ενημέρωση της κοινότητας είναι μία από τις σημαντικότερες λειτουργίες μας, και είμαστε στην ευχάριστη θέση να μοιραστούμε τη γνώση που έχουμε αντλήσει από αυτά τα σημαντικά ευρήματα.
«Η μελέτη μας παρέχει αξιόπιστα δεδομένα σχετικά με πολλές από τις προκλήσεις που αντιμετωπίζει το επάγγελμα, και αυτό θα βοηθήσει όλους μας να αντιμετωπίσουμε αυτές τις προκλήσεις.»
Για να δείτε τα πλήρη αποτελέσματα της έρευνας, επισκεφθείτε τη διεύθυνση: http://www.worldpressphoto.org/activities/research/state-of-news-photography
Η φωτογραφία που όρισε το «Ματωμένο Σάββατο» της Κίνας
 | |
| 'Ματωμένο Σάββατο' Χ. Σ. Γουόνγκ |
Η εικόνα ενός τραυματισμένου μωρού που κλαίει γοερά καθισμένο μόνο του σε μια σιδηροδρομική πλατφόρμα στην Κίνα, λίγο αφότου αυτή διαλύθηκε ολοσχερώς από ιαπωνικά πολεμικά αεροσκάφη, τραβήχτηκε από τον Χ.Σ. Γουόνγκ, στις 28 Αυγούστου 1937.
Εκείνη την εποχή, ο Γουόνγκ ήταν φωτορεπόρτερ στην Hearst Metrotone News. Μέχρι τότε, οι Ηνωμένες Πολιτείες και ο υπόλοιπος κόσμος δεν έδιναν προσοχή στις βάναυσες επιθέσεις της Ιαπωνίας στην Κίνα. Όταν η φωτογραφία δημοσιεύτηκε, προκάλεσε σάλο στις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο Γουόνγκ ήταν μεταξύ των λίγων φωτορεπόρτερ που έφτασαν στον Νότιο Σιδηροδρομικό Σταθμό της Σαγκάης αμέσως μετά τον βομβαρδισμό. Καθώς περπατούσε κατά μήκος της πλατφόρμας, εντόπισε ένα μοναχικό μωρό ανάμεσα σε συντρίμμια που ακόμη κάπνιζαν, ενώ η μητέρα του κειτόταν άψυχη λίγα μέτρα μακριά. Αμέσως τράβηξε μερικές φωτογραφίες καθώς και μερικά κινηματογραφικά πλάνα χρησιμοποιώντας μια μηχανή λήψης 35 χιλιοστών.
Την ίδια χρονιά, το περιοδικό LIFE δημοσίευσε την εικόνα στο τεύχος Οκτωβρίου, ενισχύοντας την αντι-ιαπωνική προπαγάνδα. Το Τόκιο δήλωσε ότι η φωτογραφία ήταν ψεύτικη και μάλιστα επικήρυξε τον Γουόνγκ. Παρ' όλα αυτά, αυτός συνέχισε να εργάζεται υπό την προστασία των βρετανικών αρχών.
Παρεμπιπτόντως, μια από τις άλλες φωτογραφίες που είχε τραβήξει ο Γουόνγκ από τη σκηνή, δείχνει ένα άλλο παιδί δίπλα στο μωρό, μαζί με έναν άνδρα που θεωρείται ότι είναι ο πατέρας τους. Οι σκεπτικιστές το χρησιμοποίησαν για να κατηγορήσουν τον Γουόνγκ ότι έστησε τη φωτογραφία, ισχυριζόμενοι ότι ο άνδρας στη φωτογραφία βοήθησε στην απομάκρυνση του δεύτερου αγοριού από το κάδρο.
 |
| Μια άλλη φωτογραφία του Γουόνγκ με τα παιδιά στη Σαγκάη, η οποία δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Look τον Δεκέμβριο του 1937. |
Η Τσέρισμα πυροβολήθηκε από την αστυνομία στις 19 Ιανουαρίου του 2010, για την κλοπή τριών κάδρων -σύμφωνα με την ανακοίνωση- στο Πορτ-ο-Πρενς μετά από τον καταστροφικό σεισμό της Αϊτής. Η φωτογραφία επάνω, που πάρθηκε από τον Πολ Χάνσεν, κέρδισε το βραβείο Σουηδική Εικόνα της χρονιάς.
H κάτω φωτογραφία, η οποία πάρθηκε από τον Κάρλος Γκαρσία Ρόουλινς, αναφέρεται ότι ελήφθη λίγα λεπτά πριν οι άλλοι φωτογράφοι - συμπεριλαμβανομένου και του Χάνσεν - φθάσουν στο σημείο. Αυτό φαίνεται να καθιστά σαφές ότι κάποιος, ίσως ακόμη και ο ίδιος ο Χάνσεν, μετατόπισε το σώμα της Τσέρισμα, έτσι ώστε να γίνει πιο συναρπαστικό και να κάνει την ταυτότητά της περισσότερο ευδιάκριτη. Πρακτική που χρησιμοποιούσε κατά κόρον και ο μεγάλος Γουίτζι (μία δραματοποιημένη εκδοχή της ζωής του μπορείτε να δείτε στην κινηματογραφική ταινία 'Το μάτι του ρεπόρτερ' -1992).
επιμέλεια-κείμενο: Κάππα Λάμδα
© periopton
Απαγορεύεται από το δίκαιο της Πνευμ. Ιδιοκτησίας
η καθ΄οιονδήποτε τρόπο χρήση/αναπαραγωγή/ιδιοποίηση
του παρόντος άρθρου (ολόκληρου ή αποσπασμάτων)
